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Escultura de retrato romano: artistas y descripción general

Publicado el 5 octubre, 2020

Mirando a los rostros antiguos: Introducción a la escultura romana de retratos

Las esculturas romanas nos permiten mirar los rostros de personas que vivieron hace más de 2000 años con exquisito detalle. Dado que están talladas en materiales no perecederos, principalmente mármol y bronce, las esculturas romanas sobreviven bien en el registro arqueológico, mucho más que las pinturas. Como resultado, los retratos romanos nos brindan la mejor información disponible sobre cómo los romanos se veían a sí mismos y a la forma humana.

El período republicano: orígenes de la escultura romana de retratos


Retrato republicano romano con bustos de antepasados
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El verismo del linaje ancestral de la República romana imagina

Sin embargo, en lugar de limitarse a las audiencias reales, los retratos romanos se ubicaron en lugares públicos para transmitir abiertamente la gloria de un líder. Los retratos también estaban destinados a glorificar los ideales romanos, incluido el servicio político, la valentía y los logros militares. Los romanos adinerados también pudieron obtener esculturas de retratos privados para adornar sus tumbas, asegurando gloria y continuos legados familiares.

El período imperial: retratos de emperadores divinos


Retrato de Augusto César
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Roma imperial Augusto César clasicismo

Por ejemplo, uno de los autorretratos de Augusto, excavado en el siglo XIX, muestra a un Augusto joven con ropa militar con imágenes asociadas con diferentes deidades, incluido Júpiter , el dios de la guerra, y Venus , la diosa de la fertilidad, a quien afirmó como su antepasado. Los historiadores creen que muchos de los escultores de Roma eran en realidad griegos, y que un gran número de esculturas griegas sobrevivieron en ese momento como inspiración. Los retratos romanos también se produjeron en masa en monedas, lo que los convirtió en una parte portátil de la vida cotidiana en todo el Imperio Romano.

Después de Augusto, el retrato romano siguió estando estrictamente controlado por el emperador, aunque los estilos cambiaron entre el clasicismo y el verismo, dependiendo de los valores sociales actuales. Posteriormente, Marco Aurelio popularizó la expresión de las emociones en el retrato romano imperial. El emperador romano Caracalla se retrató a sí mismo de una manera agresiva y militarista, mientras que otros emperadores romanos se mostraron contemplativos.

Durante los períodos de gobierno dividido, los atributos personalizados de los líderes fueron prohibidos para enfatizar la naturaleza unida del Imperio Romano. En algunos casos, los emperadores fracasados ​​incluso destruyeron o desfiguraron sus esculturas, como fue el caso de Nerón y Domiciano. Este fue un acto importante que asaltó la naturaleza inmortal y honoraria de las esculturas, borrando simbólicamente al líder y sus logros de la historia.

Legado del retrato romano


David de Miguel Ángel
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Constantino bizantino

Las obras de arte bizantinas llevaron el retrato romano hasta el segundo milenio d.C., mucho después de la desaparición de los romanos. Más tarde, artistas europeos, como Miguel Ángel , revitalizaron los estilos de arte clásico griego y romano durante el Renacimiento en el siglo XVI d.C. Hoy en día, las esculturas romanas continúan encapsulando al público en los museos y brindan información crucial a los arqueólogos e historiadores que reconstruyen la vida romana antigua.

Resumen de la lección

El retrato romano comenzó en la República Romana como una forma para que los líderes transmitieran logros y ganaran influencia política para sus familias. Los primeros estilos de escultura realistas se conocen como verismo , que muestra la edad y la sabiduría. Durante el Imperio Romano , bajo la dirección de Augusto César , la escultura romana cambió hacia el estilo del clasicismo , uniendo a los gobernantes a lo divino. La escultura romana continuó hasta la era bizantina y vio un resurgimiento durante el Renacimiento como fuente de inspiración para algunos de los mejores artistas del mundo.

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