Temas de la arquitectura barroca
El período barroco fue uno de los momentos más emocionantes para la arquitectura europea. Durante este período, desde finales del siglo XVI hasta los albores del siglo XVIII, la arquitectura europea explotó en direcciones novedosas. En lugar de diseñar un solo edificio, un arquitecto podría ser responsable de reinventar un complejo de edificios o incluso planificar una ciudad completa. Con este cambio, la capital del arte y la arquitectura se trasladó de Roma a París .
Los diseños regulares y repetidos dieron paso a curvas e irregularidades , ya que se mezclaron y adaptaron varios estilos . Sin embargo, esta variedad fue regulada por motivos de simetría y grandeza . Finalmente, por primera vez desde la antigüedad, los arquitectos comenzaron a jugar con la ilusión óptica en la construcción . Se dieron cuenta de que se podía engañar al ojo para hacer que un edificio grande pareciera aún más grandioso. Esto se remonta a los trucos griegos que permitieron que sus grandes templos se elevaran aún más a los ojos del espectador.
Aunque la arquitectura barroca se abrió camino en Europa, dos países se destacaron en este campo: Italia y Francia. La arquitectura barroca se inició en Italia y todavía es evidente hoy en el Vaticano en Roma. Esta nueva forma arquitectónica alcanzó su cúspide en Francia. Su huella se puede ver con bastante claridad en París, pero su expresión más pura se puede encontrar en el más barroco de todos los edificios, el palacio de Luis XIV en Versalles.
Arquitectura barroca en las iglesias italianas
Comencemos, como hizo el estilo barroco, en Italia. Aquí podemos ver la innovación arquitectónica barroca más evidente: el uso de curvas. En la Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane, podemos ver cómo las líneas rectas fueron reemplazadas por delicadas curvas, dando al edificio su distintivo aire barroco. Desde las ventanas redondeadas hasta los elegantes garabatos de toda la fachada, esta iglesia es una fiesta para los ojos. En Venecia, la iglesia de Santa Maria della Salute vemos otra faceta clave del arte barroco, la irregularidad simétrica.
Cada lado de esta estructura de ocho lados ofrece al espectador una nueva perspectiva, diferente de la anterior, pero simétrica por derecho propio. Cada paso ofrece nuevas vistas y una decoración variada, desde las estatuas estándar que ocupan nichos hasta los novedosos rizos de piedra que apuntalan la alta cúpula.
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Reinventar el Vaticano
Sin embargo, quizás el mejor ejemplo de arquitectura barroca en Italia se encuentra en la propia Roma. En el corazón del Vaticano se encuentra la Basílica de San Pedro. Esta impresionante estructura alcanzó su estado actual de la mano de arquitectos barrocos.
A izquierda y derecha, una columnata masiva, diseñada por Bernini, crea un efecto panorámico, atrayendo la atención hacia la basílica en su centro. A lo largo de la parte superior de esta columnata, una serie de estatuas rompen la silueta, proporcionando variedad incluso cuando flanquea la basílica con alas simétricas.
La propia fachada de la Basílica, diseñada por Maderna, es una pequeña maravilla. Aquí podemos ver la variedad de la arquitectura barroca en pleno apogeo. Al igual que la columnata, el horizonte de la fachada de Maderna está roto a intervalos por estatuas y otras decoraciones.
Sin embargo, Maderna va más allá, mezclando estilos alternando columnas cuadradas con redondas. Asimismo, los frontones sobre las ventanas y puertas también alternan entre diseños redondeados y triangulares. De hecho, hay casi tantos tipos de puertas y ventanas como puertas y ventanas.
Sin embargo, toda esta exuberante variedad está regulada y controlada para crear simetría, ya que cada diseño novedoso de la derecha se refleja en un diseño similar de la izquierda. El efecto general es tan grande y ordenado como pintoresco y visualmente fascinante.
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Sin embargo, el barroco no se limita solo al exterior. Conectando la basílica de San Pedro con el Palacio Apostólico se encuentra una impresionante escalera diseñada por Bernini, llamada Scala Regia, o las ‘Escaleras de la Reina’. La escalera de Bernini se encoge hasta un punto de fuga, haciendo que la escalera parezca más larga y más alta de lo que realmente es.
A este respecto, al menos, Bernini estaba intentando algo que no se había probado desde la época clásica: tejer la ilusión óptica en el diseño arquitectónico para engañar al ojo y ver algo aún más grandioso y más grande de lo que es.
Así, en Italia, hemos visto la base de temas que se repetirían una y otra vez en la arquitectura barroca: el uso de curvas, la introducción de decoración y diseño irregular, la subordinación de la irregularidad a la simetría y la incorporación de la ilusión óptica en diseño arquitectonico.
El precioso Louvre
Mientras el Papa apoyaba las artes en Italia, al otro lado de los Alpes estaba surgiendo un nuevo mecenas de las artes. Luis XIV, el Rey Sol, el monarca absoluto de Francia, había decidido engrandecer su estatus con una campaña artística masiva. La misión de Louis fue tanto propagandística como práctica. Por el lado de la propaganda, Louis deseaba rodear su ciudad y corte con el mejor arte del mundo. Desde el punto de vista práctico, Louis sabía que con materiales relativamente baratos (piedra, lienzo, bronce y pintura), un artista experto podía crear obras de arte invaluables. Aunque los alquimistas no habían logrado convertir el plomo en oro, Louis sabía que podía convertir la piedra en un tesoro. Entonces Louis se dispuso a construir un tesoro de arte. En el corazón de este proyecto estaba el Louvre, donde Louis alojó a los artistas que había traído de toda Europa, así como de Francia. s mayores tesoros artísticos, incluida la Mona Lisa de DaVinci. Para hacer que el Louvre fuera digno del talento artístico que alberga, Louis encargó un rediseño completo del Louvre, desde una residencia privada hasta la proclamación del estado de Francia como capital del arte.
En la fachada este del Louvre, diseñada por Perrault, podemos ver algunos de los mismos elementos barrocos que vimos en Italia, especialmente aberturas irregulares y un enfoque en la simetría. Sin embargo, este diseño parece casi dócil en comparación con la bulliciosa exuberancia del Vaticano. Debemos entrar al Louvre para ver realmente el barroco en acción. Dentro del Louvre se encuentra la Galería Apollo, diseñada por Le Brun.
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Aquí comenzamos a ver qué significa el barroco francés. Delicadas curvas y remolinos adornan cada superficie.
Las entradas alternan entre curvas y triangulares. Incluso el suelo de parquet muestra una vertiginosa variedad de diseño. El arco bajo del techo está roto con pinturas y esculturas, lo que hace que el techo parezca elevarse mucho más alto que su altura real. Sin embargo, si trazamos una línea en el medio de la galería, toda esta vertiginosa variedad cae en una simetría ordenada, ya que incluso el caos artístico se pone en orden.
Versalles: el epítome de la arquitectura barroca
Sin embargo, el Louvre simplemente no era lo suficientemente grande para las ambiciones de Louis. ¿Por qué debería estar satisfecho con un palacio, cuando el Papa tenía una ciudad entera para él solo? Luis XIV pensó que debería tener una residencia al menos tan grande como la del Papa. Con este fin, Luis inició la construcción del proyecto arquitectónico más ambicioso de su época: el palacio de Versalles.
Aquí, por fin, había un lienzo lo suficientemente grande para las ambiciones arquitectónicas de Louis. Louis hizo de su palacio la obra maestra consumada de la arquitectura barroca. Cada centímetro está cubierto de estatuas ornamentales. Incluso los picos del techo están adornados con filigrana de bronce. Cada ventana ofrece nuevas vistas. Sin embargo, todas estas características caen en una simetría perfecta, pero en una escala inimaginable.
Incluso los terrenos mismos se alinearon con el plan barroco de Luis, con jardines intrincadamente estampados, en los que incluso los árboles se alinearon, se recortaron en formas geométricas y se colocaron con perfección simétrica. En el interior, Versalles es aún más impresionante, con millas de galerías decoradas con opulencia. El más impresionante de ellos es el Salón de los Espejos, diseñado por Le Brun.
Aquí Le Brun lleva las mismas técnicas que usó en la Galería Apollo en el Louvre a un nivel completamente nuevo. Cada paso está plagado de gloriosos detalles. Cada mirada ofrece vistas de una belleza impresionante. El techo está adornado con intrincadas esculturas, mientras que el techo en sí está pintado para evocar una sensación tridimensional, con pinturas dentro de marcos pintados, ellos mismos apoyados por arquitectura pintada. Sin embargo, las ilusiones van más allá, ya que en un lado del pasillo, las ventanas que dan al exterior vierten luz, mientras que en el otro lado, una serie idéntica de aberturas están vidriadas con espejos, dando al espectador la impresión de que está caminando por un corredor de luz solar y agrandar aún más el espacio. Y, en verdadera forma barroca, toda esta variedad exuberante, toda esta decoración opulenta, todas estas ilusiones y efectos, están perfectamente equilibrados en un todo simétrico que casi quita el aliento. Por todas estas razones, Versalles es considerado por muchos como el epítome de la arquitectura barroca.
Resumen de la lección
Para revisar:
La arquitectura barroca nace en Italia, donde adquiere sus principales características: el uso de curvas, la introducción de decoración y diseño irregular, la subordinación de la irregularidad a la simetría y la incorporación de la ilusión óptica en el diseño arquitectónico. En Francia, estas tendencias florecieron bajo el patrocinio de Luis XIV, cuyo palacio de Versalles sigue siendo el mejor ejemplo de arquitectura barroca hasta el día de hoy.
Los resultados del aprendizaje
Después de ver esta lección en video, debería poder:
- Recuerda dónde se inició la arquitectura barroca
- Enumere los principales temas de la arquitectura barroca
- Nombra lo que se considera el mejor ejemplo de arquitectura barroca.
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