Corriente de conciencia en la literatura: definición y ejemplos

Definición de corriente de conciencia

En el corazón de casi cualquier obra de ficción está la cuestión de qué piensan y sienten los personajes de la historia. Hay muchas herramientas que un autor puede usar para comunicar a sus lectores cuáles son exactamente esos pensamientos y sentimientos. Podría describir una expresión facial o un tono de voz. Ella podría, simplemente describiendo las acciones de sus personajes, dar a entender lo que está ocurriendo en sus mentes. Tal vez incluso les diga directamente a los lectores lo que los personajes están pensando y sintiendo.

Sin embargo, en el último siglo, los autores a menudo han optado por llevar al lector directamente a la mente de los personajes, dejando que el lector ‘escuche’ los pensamientos y sentimientos del personaje a medida que ocurren esos pensamientos y sentimientos. Cuando esto sucede en un libro, se llama narración de la corriente de la conciencia, y si bien conlleva cierto riesgo (a menudo, lo que un personaje piensa o siente puede no ser hermoso, o incluso comprensible), cuando se hace bien, ofrece un vistazo a la humanidad de personajes de ficción que pocas otras técnicas literarias pueden ofrecer.

El término fue utilizado por primera vez por el psicólogo William James en 1890, y lo describe así: “La conciencia, entonces, no se ve a sí misma como cortada en pedazos. . . no es nada unido; fluye. Un “río” o un “arroyo” son las metáforas con las que se lo describe con mayor naturalidad. Al hablar de ello de aquí en adelante, llamémoslo la corriente del pensamiento, la conciencia o la vida subjetiva ». Veamos algunos ejemplos para ver exactamente qué significa esto en la práctica.

Ejemplo uno: las obras de James Joyce

Uno de los primeros y más conocidos practicantes de la narración de la corriente de la conciencia fue el escritor modernista James Joyce (1882-1941). Uno de los ejemplos más famosos de narración de la corriente de la conciencia ocurre en el último capítulo de su novela Ulises, en el que Molly Bloom pronuncia una oración de 4.391 palabras, todo lo cual es un monólogo interno. Termina así:

‘. . . Yo era una Flor de la montaña sí cuando me ponía la rosa en el pelo como solían las andaluzas o me pongo un sí rojo y cómo me besaba bajo la muralla morisca y yo pensaba bien él como otro y luego le preguntaba. él con mis ojos para preguntarle de nuevo sí y luego me preguntó si yo sí para decir sí mi flor de la montaña y primero puse mis brazos alrededor de él sí y lo atraje hacia mí para que pudiera sentir mis pechos todo perfume sí y su corazón estaba yendo como loco y sí, dije que sí, lo haré, sí ‘.

Puedes ver cómo la narrativa intenta saltar, renunciando a la sintaxis estándar, para retratar algo más cercano a los pensamientos que ocurren en nuestro cerebro. También es famoso que Joyce no usa puntuación en este capítulo, excepto en el período final (que también es el período final del libro). De esta manera, es capaz de retratar la “corriente” de la que habló William James, y aunque el pasaje extraído puede ser difícil de entender al principio, el efecto del proceso de pensamiento interno brilla a través.

En un segundo ejemplo, vemos al joven héroe de la novela de Joyce Un retrato del artista como un hombre joven deambulando por las calles del barrio rojo de Dublín en un estado de lujuriosa confusión:

‘. . . los fuegos consumidos de la lujuria brotaron de nuevo. . . su sangre estaba en rebelión. Deambuló de un lado a otro por las calles oscuras y fangosas escudriñando la penumbra de los carriles y las puertas, escuchando ansiosamente cualquier sonido. Gimió para sí mismo como una bestia al acecho desconcertada. Quería pecar con otro de su especie, obligar a otro ser a pecar con él y regocijarse con ella en el pecado. Sintió una presencia oscura moviéndose irresistiblemente sobre él desde la oscuridad, una presencia sutil y murmurante como una inundación que lo llenaba por completo.

Obviamente, uno puede imaginar otra forma de escribir esto. Joyce simplemente podría haber descrito al personaje caminando por la calle. O podría haber ofrecido alguna paráfrasis de los pensamientos del personaje (algo así como ‘buscó a alguien con quien dormir’). Pero al usar la corriente de la conciencia, acerca al lector a los pensamientos reales del personaje a medida que ocurren y crea un conocimiento íntimo (quizás incluso incómodamente íntimo) de la lucha de ese personaje.

Ejemplo dos: el sonido y la furia

Otro famoso practicante de la narración de la corriente de la conciencia fue el autor ganador del Premio Nobel William Faulkner (1897 – 1962). Este ejemplo es el pasaje de apertura de su novela El sonido y la furia . A partir de este ejemplo, podemos ver cómo la narración del flujo de la conciencia a menudo puede ser confusa, así como íntima. Al leer este pasaje, ¿sabe de inmediato lo que está pasando?

‘A través de la cerca, entre los espacios de flores rizadas, pude verlos golpear. Venían hacia donde estaba la bandera y yo me acerqué a la valla. . . sacaron la bandera y estaban golpeando. Luego volvieron a poner la bandera y se fueron a la mesa, y él golpeó y el otro golpeó. Luego prosiguieron. . .

Lo que el personaje describe aquí es a dos personas jugando al golf. Si bien ciertamente hubiera sido más claro decir eso, el autor usa la corriente de conciencia para atraernos a la mente del personaje. Es un personaje que, cuando mira a los golfistas, no ve necesariamente a los ‘golfistas’. Ve a dos hombres “golpeando”. El resultado es que nosotros, como lectores, estamos mucho más cerca de la perspectiva del personaje (incluso si estamos un poco confundidos).

Resumen de la lección

En la ficción basada en personajes, el objetivo de un autor es acercar al lector a los pensamientos y sentimientos de sus personajes. Si bien existen varios métodos para lograr este objetivo, una de las técnicas más modernas es el uso de la narración del flujo de la conciencia , mediante la cual los pensamientos y sentimientos del personaje se exponen al lector directamente, sin filtrar, en los términos de la propia mente del personaje. y perspectiva. Si bien esto puede ser confuso, también puede acercar al lector lo suficiente a la historia para que experimente la vida del personaje a medida que sucede.

Los resultados del aprendizaje

Cuando haya terminado, debería poder:

• Explica qué corriente de narración de la conciencia es
• Expresar los beneficios de un autor usando la narración de flujo de pensamiento