La filosofía de la composición de Edgar Allan Poe: resumen y análisis

Biografía de Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe (1809-1849) fue miembro del movimiento literario romántico estadounidense y todavía se le considera uno de los escritores estadounidenses más famosos de todos los tiempos. Aunque es más conocido por escribir poesía y cuentos, también fue editor y crítico literario.

Poe es mejor conocido por su uso del gótico, el horror y el misterio en sus cuentos. Algunas de sus obras más famosas incluyen ‘El cuervo’, ‘El corazón delator’ y ‘El barril de amontillado’. Para Poe, la escritura era su única fuente de ingresos, lo que provocó que tuviera dificultades económicas durante la mayor parte de su vida adulta. Murió por razones desconocidas en 1849. Algunos especulan que era alcohólico, mientras que otros sugieren que pudo haber sido un suicidio.

‘La filosofía de la composición’: resumen y análisis

En 1846, Poe escribió un ensayo titulado “La filosofía de la composición”, que se publicó en una edición de Graham’s Magazine. Tradicionalmente, Poe era un hombre de pocas palabras; trató de escribir de la manera más concisa posible. Esto resultó cierto en este ensayo crítico, ya que no es muy extenso. Sin embargo, retrata con precisión el mensaje de Poe; quería explicar a sus compañeros escritores su teoría de cómo los buenos escritores escriben bien.

Como lectores, podemos asumir que Poe escribió este artículo basándose en la práctica que siguió cuando estaba escribiendo, pero Poe nunca validó esto. Se refiere a cómo utilizó esta teoría durante el período de tiempo en el que escribió ‘El cuervo’. Según Poe, hay tres teorías esenciales sobre la escritura de la literatura: extensión, impresión transmitida y técnicas de escritura.

La primera teoría de Poe, la que discute la extensión, establece que todas las obras deben ser breves. En el párrafo 11, Poe escribe que ‘parece evidente, entonces, que existe un límite claro, en cuanto a extensión, para todas las obras de arte literario – el límite de una sola sesión – y que, aunque en ciertos casos de composición en prosa … este límite puede superarse ventajosamente, nunca podrá superarse adecuadamente en un poema ». En otras palabras, Poe está diciendo que si no se puede leer una obra en una sola sesión, lo que generalmente se puede hacer con un poema o un cuento, entonces no vale la pena leer la obra.

Hace un punto válido al final de este párrafo al decir “que un cierto grado de duración es absolutamente necesario para la producción de cualquier efecto”. El punto de Poe es que si un lector debe invocar algún tipo de sentimiento o emoción mientras lee una obra, lo cual se podría argumentar que definitivamente se espera, tendrá dificultades para hacer esto si no puede leer la pieza en su totalidad directamente. . Por supuesto, esto es solo una cuestión de opinión de Poe; si no estás de acuerdo con él, ¡no te preocupes!

A lo largo del ensayo, Poe discutió cómo estas tres teorías son evidentes en su poema ‘El cuervo’. Con respecto a su longitud, Poe afirma: «Alcancé de inmediato lo que había concebido: la longitud adecuada para el poema que me proponía: una longitud de unas cien líneas. De hecho, son ciento ocho.

En segundo lugar, Poe teoriza que la “impresión o efecto que se va a transmitir” es esencial para un buen escrito. Esta teoría puede parecer obvia para un lector porque a nosotros, como lectores, nos gustaría asumir que nuestros escritores nos tenían en mente cuando construyeron las piezas que estábamos destinados a leer. Poe no entró en muchos detalles al explicar esta teoría, sino que discutió cómo fue retratada en su poema.

Al comienzo de esta sección de su ensayo, en el párrafo 13, Poe explicó que mientras escribía ‘El cuervo’, ‘mantuvo constantemente en mente el diseño de hacer que la obra fuera universalmente apreciable’. Continúa esta afirmación añadiendo: “Me llevaría demasiado lejos de mi tema inmediato si tuviera que demostrar un punto sobre el que insistí repetidamente y que, con lo poético, no tiene la más mínima necesidad de demostración …” En En otras palabras, Poe está explicando cómo no cree que deba explicar por qué se centró en el efecto que estaba transmitiendo porque era obvio.

La tercera y última teoría que tiene Poe con respecto a la composición de una buena obra literaria es que el escritor debe centrarse en las técnicas que utiliza para construir su escritura. Esta es la sección más extensa del ensayo de Poe. Discute numerosos modos de construcción en detalle que utilizó al escribir ‘El cuervo’, incluido el estribillo, el carácter de las palabras, cómo compuso cada estrofa, versificación, etc.

No revisaremos cada una de estas técnicas de construcción en esta lección, pero analicemos los pensamientos de Poe con respecto al uso de un estribillo en su poema. Primero, en el párrafo 15, define un estribillo diciendo: “ De uso común, el estribillo o carga no solo se limita al verso lírico, sino que depende para su impresión de la fuerza del tono monótono, tanto en el sonido como en el pensamiento ” y como algo eso es ‘el placer se deduce únicamente del sentido de identidad: la repetición’.

Concluye este párrafo explicando por qué eligió usar un estribillo en su poema. Poe explica cómo él ‘resolvió diversificar, y tan enormemente realzar el efecto, adhiriéndose, en general, al tono monótono del sonido mientras (él) continuamente variaba el del pensamiento – es decir, (él) determinó producir continuamente novedosos efectos, por la variación de la aplicación del estribillo – el estribillo mismo permanece, en su mayor parte, invariable.

En otras palabras, Poe consideró cambiar su estribillo cada vez que lo escribió, pero decidió que, para ser un buen escritor, necesitaba seguir las pautas del estribillo y dejarlo como está. Como probablemente recordará, el estribillo que Poe incorporó a ‘El cuervo’ es uno de los estribillos más famosos y a menudo citado de todos los tiempos: ‘Dijo el cuervo:’ Nunca más ‘.

Resumen de la lección

Edgar Allan Poe (1809-1849) fue miembro del movimiento literario romántico estadounidense y todavía se le considera uno de los escritores estadounidenses más famosos de todos los tiempos. Poe es mejor conocido por su uso del gótico, el horror y el misterio en sus cuentos. Algunas de sus obras más famosas incluyen ‘El cuervo’, ‘El corazón delator’ y ‘El barril de amontillado’. En 1846, Poe escribió un ensayo titulado “La filosofía de la composición”. Según Poe, hay tres teorías esenciales sobre la escritura de la literatura: extensión, impresión transmitida y técnicas de escritura. Poe enfatizó una serie de técnicas de escritura, incluido el estribillo, el carácter de las palabras, cómo compuso cada estrofa, versificación, etc.

Los resultados del aprendizaje

La lección sobre ‘La filosofía está diseñada para ayudarlo a:

• Reconozca los logros de Edgar Allan Poe
• Analizar ‘La filosofía de la composición’
• Evaluar las teorías de Poe sobre técnicas de escritura literaria.