El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini: Resumen y personajes

Publicado el 26 junio, 2024 por Rodrigo Ricardo

El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini

El barbero de Sevilla, o Il barbiere di Siviglia , es una ópera italiana compuesta por Gioachino Rossini a principios del siglo XIX. Es uno de los ejemplos característicos de la ópera cómica , una variedad de ópera que se basa en situaciones cómicas y que suele terminar con una boda o una resolución romántica.

Ilustración del Barbero de Sevilla en la que aparece una mujer, Rosina, sosteniendo una vela mientras un hombre trepa por la ventana.

El Barbero de Sevilla se representó por primera vez en Roma en 1816 en el Teatro Argentina. La ópera, que incluye libreto o guión dramático de Cesare Sterbini, está basada en la obra de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais de 1775 Le Barbier de Sevilla . La trilogía de Beaumarchais, de la que forma parte la obra, se centra en las aventuras de un personaje cómico llamado Fígaro. La segunda obra de la trilogía inspiró la ópera cómica de 1786 Las bodas de Fígaro del compositor austriaco Wolfgang Amadeus Mozart . El trabajo de Beaumarchais está impulsado por situaciones cómicas que a menudo se encuentran en el drama francés, incluidas identidades disfrazadas y equivocadas, triángulos amorosos y compromisos/bodas.

La versión de Rossini había sido encargada por el Teatro Argentina en 1815. Inicialmente se llamó Almaviva; o La precaución inútil en referencia a una obra similar de Giovanni Paisiello. Los amigos y seguidores del compositor rival aparecieron la noche del debut de la obra de Rossini para crear un disturbio, lo que provocó que Rossini se mantuviera alejado de la segunda interpretación. El público general de esa segunda actuación, sin embargo, respondió favorablemente y, según se informa, se presentó en la casa de Rossini para elogiarlo.

La ópera consolidó la reputación de Rossini como compositor. Es conocido por varias otras obras, incluida Cenicienta de 1817 y William Tell de 1829, otra ópera cuyo renombre se ha filtrado en la cultura general por su famosa obertura. El Barbero de Sevilla es una de las óperas cómicas más conocidas e interpretadas hasta el día de hoy, aunque ha sufrido numerosos cambios en la composición y el formato de la escena para tener en cuenta los cambios teatrales, como los cambios de escenario y los estilos vocales de los intérpretes.

Sinopsis El barbero de Sevilla

El Barbero de Sevilla es una ópera en la estructura común de dos actos popular en los siglos XVIII y XIX. Cada acto contiene dos escenas. La ópera tiene lugar en Sevilla, España, en el siglo XVII, en la casa del Doctor Bartolo y sus alrededores.

Acto I

La ópera comienza afuera de la casa del Dr. Bartolo, donde el Conde Almaviva está tratando de atraer la atención de Rosina, una joven que es la pupila muy protegida del Dr. Bartolo mayor. El conde no tiene éxito en sus súplicas y está a punto de irse cuando se le acerca Fígaro, un barbero y hombre a sueldo. Fígaro acepta ayudar al conde en su esfuerzo por conseguir una suma acordada. Ambos se esconden cuando Bartolo sale, discutiendo sus planes de casarse con su pupilo. Cuando ambos salen de su escondite, Fígaro anima al conde a ocultar su identidad haciéndose pasar por un joven estudiante llamado Lindoro. Lindoro/el conde le da una serenata a Rosina, y ella responde acercándose a la ventana. Figaro describe su plan para entrar en la casa para facilitar su unión.

La segunda escena, ambientada en la sala de música de Bartolo, comienza con Rosina escribiendo una carta de amor a Lindoro. Llega su tutor de música, Don Basilio, y Bartolo lo involucra en su complot para casarse con la joven. También comenta sus sospechas de que el conde está persiguiendo a Rosina y necesita ser frustrado. Los dos hombres salen para redactar el contrato matrimonial; Fígaro escucha y le revela su complot a Rosina. Él la anima a escribirle a Lindoro de inmediato, pero ella le dice que ya lo ha hecho y le pide que se lo entregue. Bartolo regresa, acusándola de robar papel y lápiz, citando la mancha de tinta en su mano como prueba de que le está escribiendo a alguien. Él la encierra en su habitación, pero ella escapa.

El conde llega a la puerta, haciéndose pasar por un marinero borracho que exige alojamiento según la costumbre local, y entrega una carta a Rosina. Bartolo los atrapa, pero Rosina logra entregarles una lista de lavandería en lugar de su carta.

Acto II

La primera escena, ambientada en las salas de música de Bartolo, comienza con la llegada de un nuevo maestro de música, Don Alonso, que en realidad es Lindoro/el conde disfrazado. Bartolo entra e intenta desacreditar al amante de Rosina diciendo que encontró la carta de Rosina con un sirviente (intercambiada antes con la lista de lavandería), lo que demuestra que Lindoro es infiel. Rosina, sin embargo, reconoce su amor, disfrazado de maestro de música.

Aparece Fígaro e intenta distraer a Bartolo de los amantes ofreciéndose a afeitarlo. Procede a distraer a Bartolo lo suficiente en sus preparativos y comienzo del afeitado para permitir que Rosina y Don Alonso/Lindoro/el conde estén a solas en la sala de música, donde acuerdan fugarse esa noche. El maestro de música original Don Basilio llega confundido. Fígaro lo acusa de tener escarlatina y le ofrece un considerable soborno en efectivo destinado a “medicinas”. A pesar de la artimaña, Bartolo se da cuenta de que Fígaro debe colaborar con el nuevo maestro Alonso y, por extensión, con el conde.

En la siguiente escena, Bartolo llama inmediatamente a un notario para asegurar su matrimonio con Rosina antes de que ella pueda escapar. Él revela la carta robada y acusa a su amante Lindoro de planear atraerla y venderla al verdadero conde, quien supuestamente quiere adquirir su fortuna. Rosina está furiosa por el engaño de Lindoro. Durante una tormenta, aparecen Fígaro y Lindoro/el conde, y Rosina los confronta con la carta y lo que le ha dicho el médico. El conde revela su verdadera identidad y que se ha hecho pasar por Lindoro para cortejarla porque la ama, y ​​no, como mintió Bartolo, para robarle su fortuna. Rosina se siente aliviada. En ese momento llega el notario ordenado con don Basilio. Fígaro engaña al notario para que case con éxito a la pareja más joven y nuevamente paga a Basilio para que guarde silencio.

Personajes de la Ópera El barbero de Sevilla

La ópera El barbero de Sevilla contiene varios personajes extraídos de la obra original de Beaumarchais. Incluyen lo siguiente.

Fígaro

Figaro , la principal figura cómica de El barbero de Sevilla , es a la vez un barbero y un experto en todos los oficios que está dispuesto a ayudar en cualquier esfuerzo, siempre que se le pague por ello. Esto incluye ayudar al Conde Almaviva y frustrar al Dr. Bartolo en cada uno de sus planes de casarse con la bella Rosina. Es leal a aquellos a quienes ha aceptado ayudar y, al mismo tiempo, engaña a aquellos a quienes, como el Dr. Bartolo, desea subvertir. El personaje de Fígaro del Barbero de Sevilla es a menudo considerado uno de los grandes personajes humorísticos de la ópera cómica.

Conde Almaviva

Almaviva, un joven noble rico, está enamorado de Rosina y solicita la ayuda de Figaro para llamar su atención y organizar oportunidades para encontrarse bajo varios disfraces, así como para su eventual matrimonio/fuga. Se disfraza varias veces para acercarse a Rosina, incluso como Lindoro, un joven estudiante, y como tutor de música sustituto, Don Alonso.

Rosina

Rosina es una joven enamorada del joven estudiante Lindoro, quien le da una hermosa serenata fuera de la ventana. Está cautiva por su tutor, el doctor Bartolo, quien tiene planes de casarse con ella él mismo. Ella se resiste al Dr. Bartolo e intenta contactar a su amor escribiendo cartas secretas y consiguiendo la ayuda de Fígaro para entregarlas. Ella escucha las mentiras de Bartolo sobre el conde/Lindoro, enfureciéndose por el supuesto complot para engañarla para que se case con el conde, de quien no se da cuenta en ese momento es Lindoro. Una vez que se revelan las verdaderas y buenas intenciones del conde, se casan.

Doctor Bartolo

El Doctor Bartolo tiene designios de casarse con la joven a su cargo, al punto de encerrarla en su habitación, acusándola de escribir cartas a su amante y difundiendo mentiras y rumores maliciosos sobre Lindoro/el conde para disuadir cualquier interés que Rosina pueda tener. en el noble rico, incluso inventar una mentira de que el joven Lindoro está trabajando en nombre del conde (cuando en realidad, él mismo es el conde). Bartolo, sin embargo, se deja engañar fácilmente por varios personajes, incluidos Rosina, Fígaro y el conde. .

Don Basilio

El maestro de música, Basilio, ayuda inicialmente a Bartolo en sus preparativos para casarse con Rosina, ayudándole a redactar el contrato y a buscar al notario. Sin embargo, Figaro también lo soborna fácilmente dos veces para que mantenga su silencio a pesar de supuestamente trabajar en alianza con el Dr. Bartolo. Su carácter y su fácil soborno se utilizan como recursos cómicos repetidos en la ópera.

Canciones del barbero de Sevilla

El Barbero de Sevilla es conocido por sus canciones, que incluyen varias arias o solos de ópera, que permiten conocer las mentes y emociones del personaje, incluido el anhelo de Rosina por su amante y la serenata del conde/Lindoro. Una de sus escenas más famosas, la entrada de Fígaro, está marcada por un aria llamada “Largo al factotum”, que se traduce como “Abrid paso al sirviente que hace todo”. El aria es una de las más famosas de la historia de la ópera y la cultura pop, y aparece a menudo en los dibujos animados de Warner Brothers de las décadas de 1930 y 1940. El aria rápidamente establece a Fígaro como un personaje cómico central de la historia.

Obertura El barbero de Sevilla

Después de que la obertura , o música de apertura, se perdiera misteriosamente después del estreno de la ópera en 1816, Rossini recreó la obertura de El barbero de Sevilla para representaciones posteriores, reciclando una mezcla del original y otros temas de ópera que compuso. Muchos creen que esto hace que refleje menos el resto de la actuación en su conjunto, pero que sea más compleja y memorable. La obertura involucra vientos y cuerdas en una dramática acumulación de tempo que sube y baja en intervalos. A menudo se interpreta como una pieza de concierto independiente y Hollywood la ha utilizado para televisión, cine y comerciales.

Resumen de la lección

El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini , que se estrenó en 1816, contiene algunas de las músicas operísticas más reconocidas de la historia, incluida el aria de entrada o solo operístico del personaje cómico Fígaro, “Largo al factotum”, y la obertura de la ópera , o música de apertura. Ambos aparecen a menudo en contextos de la cultura pop del siglo XX. Es uno de los ejemplos más famosos de ópera cómica , u ópera basada en situaciones cómicas y centrada en el romance. Las composiciones y libreto , o guión dramático, está basado en una obra del dramaturgo francés Beaumarchias, Le Barbier de Sevilla . La obra de Rossini involucra una serie de tramas y disfraces consistentes con las comedias francesas del siglo anterior, incluyendo identidades equivocadas y triángulos amorosos.

La ópera implica la persecución de la bella Rosina por parte del Conde Almaviva con la ayuda de Fígaro, el barbero y hombre a sueldo de la ciudad, quien ayuda atormentando y distrayendo al rival por el afecto de Rosina, el Dr. Bartolo. El Dr. Bartolo intenta redactar un contrato matrimonial y obligarla a casarse. El Conde Almaviva, con la ayuda de Fígaro, logra frustrar los planes de Bartolo y finalmente casarse con su amor, Rosina, después de varias escenas cómicas de engaños y disfraces.

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