Disney y roles de género: ejemplos y relevancia cultural

Películas de Disney

Generaciones de personas han estado encantadas con las películas de dibujos animados de Disney. ¿Quién puede olvidar ese momento en el que Cenicienta entra al Baile Real por primera vez? ¿Qué hay de la inteligencia de Aladdin cuando engaña a Jafar para que se derrote a sí mismo con su propio deseo? Adultos, niños e incluso adolescentes cínicos pueden disfrutar de las películas como nuevas versiones de clásicos consagrados. Las producciones más recientes de Disney, como Brave y Frozen, parecen seguir la misma tendencia. Como una forma de entretenimiento dirigida principalmente a los jóvenes, ¿cómo representan estas historias los roles de género y las expectativas de comportamiento?

Disney y chicos

Los niños pueden obtener mucha información distorsionada sobre la virilidad de las películas de Disney. Veamos un aspecto de cómo se retrata a los hombres en estas películas: apariencia. Aladdin y The Lion King presentan un tropo bastante común. Un tropo es una metáfora de uso común; típicamente, los tropos siguen patrones similares entre sí. Mira a los héroes de ‘Aladdin’ y ‘El Rey León’. Podríamos decir que Mufasa, Simba y Aladdin son generalmente de apariencia saludable, incluso musculosos, de acuerdo con ciertos estándares de belleza convencionales; ni demasiado gordo ni demasiado flaco. Ambas películas presentan personajes heroicos con estándares de atractivo muy idealizados. No es que estos rasgos sean infrecuentes; simplemente no representan la verdadera variedad de formas corporales del mundo.

Ahora, echemos un vistazo a los personajes no heroicos de estas películas. Entre ellos, se encuentran Scar y Jafar, los villanos de sus películas; pero también se encuentra el Sultán, Timón y Pumba. Todas estas personas tienen diferentes tipos de cuerpo que los héroes. Pumba (literalmente un cerdo) y el Sultán son de un tipo de cuerpo grande, aunque ambos son más pequeños en comparación con los héroes con los que se hacen amigos. Timon, Jafar y Scar caen en el otro lado del espectro; todos tienen complexiones delgadas. Para los buenos personajes de este grupo, su suerte en la vida parece ser apoyar al héroe, en lugar de tomar la iniciativa para ser héroes. Como villanos, Scar y Jafar tienden a conspirar, mentir y, a veces, asesinar por el poder sobre sus compañeros.

Cuando se combinan con otros factores, como la presencia de tipos de cuerpo igualmente distorsionados en otras formas de entretenimiento, puede haber problemas en los que los niños y los hombres jóvenes simplemente no se sientan cómodos con su propia piel. Otros problemas que surgen de la representación de personajes secundarios como el Sultán y Timón son que no son dueños de sus propios destinos. El Sultán es manipulado por Jafar a través de la hipnosis, poco más que una herramienta para los fines del villano. Una vez que Timón y Pumba ya no son útiles como maestros para Simba, se ponen detrás de él. Lo que les falta a estos personajes secundarios es agencia . Este es un término que se refiere a la capacidad de una persona para tomar sus propias decisiones y elegir su propio destino.

Disney y niñas

Podemos tener la misma discusión sobre la aparición de mujeres en los dibujos animados de Disney, pero podría ser mejor mirar un aspecto diferente de los personajes, el concepto de agencia que acabamos de presentar. Cenicienta es probablemente la más sencilla. Quiere escapar de su abusiva familia adoptiva casándose con dinero. Cuando logra el deseo de su corazón, no es a través de ningún esfuerzo real de su parte. Más bien, una hada madrina mágica le da ropa nueva y ella camina hacia la pelota. Después de eso, el Príncipe se enamora de ella y pasa muchas horas recorriendo la ciudad en busca de la misteriosa mujer.

¿Cuánta agencia tienen los personajes en la película? Al principio, Cenicienta tiene algo de agencia. Ella arma su propio vestido de baile en secreto, planeando ir al baile a pesar de la burla de su familia adoptiva. Sin embargo, el vestido es destruido por su madrastra en una rabieta. Su agencia está realmente castigada. Se ve obligada a confiar en su Hada Madrina. Si buscamos tropos, las princesas de Disney (y otras) a menudo dependen de ser rescatadas por otros personajes de estas historias. Al igual que los personajes secundarios masculinos, se espera que las princesas dependan de otros para actuar en su nombre.

Nuevamente, no hay nada particularmente malo con Cenicienta y cuentos similares si recordamos que se basa en cuentos de hadas anteriores que reflejan sensibilidades diferentes a las del mundo moderno. Está completamente bien que una mujer joven elija una vida dependiente de una pareja romántica. El problema ocurre cuando las mujeres jóvenes sienten que es la única opción que pueden tomar, sin dejar de ser consideradas mujeres normales.

Fuerza de lo normal

Una norma cultural es una representación de las cosas que se valoran en un determinado grupo social, étnico o de otro tipo. Como muchas otras partes de la cultura, estas normas a menudo se transmiten de una generación a la siguiente. La fuerza de estas normas está en la definición de «expectativas». Nuestra preocupación aquí no es que una sola película o un conjunto de películas distorsionen cómo los niños ven la realidad. La verdadera preocupación es que este tipo de películas crean un entorno general en el que se desprecia la diferencia.

No toda la información que aprende un joven se le proporciona explícitamente. La mayor parte de lo que saben los jóvenes es el resultado de las observaciones que hacen en su entorno. Pregúntele a un joven qué prenda de vestir pertenece a un hombre y cuál a una mujer, y muchos niños de la cultura occidental le asignarán una falda a la mujer. Esto es cierto incluso si nadie se ha sentado a explicar la diferencia entre la vestimenta masculina y femenina. Hay excepciones, pero estas excepciones también demuestran el poder de la cultura. Pregúntele a un joven escocés si un hombre se ve gracioso con una falda escocesa (un tipo específico de falda) y probablemente dirá «no».

También hay excepciones a los tropos de Disney. El jorobado de Notre Dame presenta a un héroe masculino con un tipo de apariencia física muy diferente al de muchas otras películas de Disney. Disney’s Frozen presenta heroínas firmes y duras que demuestran agencia en sus vidas. Sin embargo, esto solo demuestra que se pueden hacer películas exitosas con tales personajes. Deja a uno preguntándose por qué los ejemplos de desafío a tropos son tan raros en otras películas de Disney.

Resumen de la lección

Las críticas presentadas anteriormente pueden ser la base de algunas buenas preguntas en las que pueden pensar los espectadores de todas las edades. Los tropos son metáforas que a menudo siguen ciertos patrones, como que el héroe masculino suele tener una constitución musculosa. Cuando alguien ve un tropo presentado en una película, puede entender la película a un nivel más profundo que alguien que no lo nota o no lo entiende. La agencia es un componente importante de la crítica de género en el cine y se refiere a la capacidad del personaje para tomar sus propias decisiones y elegir su propio destino. Finalmente, todos estos personajes, eventos y representaciones son parte de la cultura. La definición de cultura es información, comportamiento e ideas que se transmiten de una generación a la siguiente. Normas culturalesson un aspecto importante de la cultura, informando a los jóvenes de lo que se espera de ellos. En total, es importante comprender lo que las películas les dicen a nuestros hijos sobre el mundo.

Rodrigo Ricardo Editor y fundador