Narradores en la literatura: tipos y definiciones

¿Qué es el punto de vista?

Es posible que haya notado que cuando intentan dar su opinión sobre algo, la gente suele hablar de su punto de vista. ‘Desde mi punto de vista …’, pueden comenzar. Usado generalmente, el punto de vista se refiere a la perspectiva desde la cual las personas ven las cosas. En la literatura, donde las historias son elaboradas intencionalmente por sus autores, el punto de vista es el ángulo desde el que se cuenta una historia. Los escritores eligen cuidadosamente el punto de vista porque influye en el alcance de una historia.

Por ejemplo, si contara una historia desde el punto de vista de un niño pequeño, los eventos se limitarían al tipo de cosas que un niño notaría y pensaría. No podía empezar a escribir de repente desde el punto de vista de la madre del niño sin confundir a mi lector. Piense en el punto de vista como una cámara. El lugar donde se coloca la cámara cambia no solo lo que ves, sino también los personajes que te importan.

Hay tres tipos de puntos de vista a los que los profesores de literatura hacen referencia con mayor frecuencia: primera persona, segunda persona y tercera persona. La primera persona es donde el narrador de la historia te habla directamente – ‘Fui a la tienda y compré helado’ – mientras que la tercera persona es contada por un narrador que mira desde el exterior – ‘María fue a la tienda y compró helado . (La segunda persona que se usa con poca frecuencia es cuando el narrador usa ‘usted’ como pronombre personal principal: ‘Fuiste a la tienda y compraste helado’). Con esta lección, iremos más allá de la primera, segunda y tercera persona y discutir los efectos que tiene el punto de vista en el alcance de la narración a través de una voz narrativa omnisciente, limitada y objetiva.

Omnisciente

La narración omnisciente abarca todo desde todos los ángulos. A veces, comparada con la visión del mundo desde la perspectiva de Dios, la narración omnisciente en la literatura significa que el lector puede ver y escuchar toda la acción, los pensamientos y sentimientos de todos los personajes. La mayoría de los escritores clásicos, desde Jane Austen hasta Charles Dickens, utilizaron narraciones omniscientes. Tome este ejemplo de Middlemarch de George Eliot :

¡Pobre Lydgate! ¿O debería decir, pobre Rosamond? Cada uno vivía en un mundo del que el otro no sabía nada. A Lydgate no se le había ocurrido que él había sido objeto de ansiosa meditación para Rosamond … esa repetición interior de miradas, palabras y frases, que forma una parte importante en la vida de la mayoría de las chicas … Pero Rosamond había registrado cada mirada y palabra, y los estimó como los incidentes iniciales de un romance preconcebido, incidentes que cobran valor del desarrollo y clímax previstos.

A pesar de que hay un «yo» en primera persona en este pasaje, obtenemos la primicia omnisciente sobre su relación de ambos lados («yo», en este caso, es el narrador, no un personaje de la historia). Lydgate ignora completamente que Rosamond está repitiendo todas las cosas que ha dicho y hecho una y otra vez. Mientras tanto, Rosamond registra «cada mirada y palabra» como el comienzo de un gran romance. Middlemarch a menudo se mueve entre los pensamientos de los muchos personajes que componen esta extensa novela, lo cual tiene sentido dado que Eliot está contando la historia de toda la comunidad de Middlemarch.

A veces, la voz narrativa omnisciente es tan consciente de que se nos da acceso a lo que aún no ha sucedido, y el narrador revela el futuro. ‘Poco sabía ella, María estaba a punto de comprar un helado …’

Limitado

Algunos autores optan por contar sus historias desde un ángulo más específico. Con una narración limitada , el lector solo puede ver una parte de la historia desde un ángulo específico. Una vez más, piense en ello como una cámara colocada deliberadamente, donde solo puede ver lo que el autor quiere que vea.

Tomemos, por ejemplo, el efecto que tiene el punto de vista de la primera persona en la novela de JD Salinger, The Catcher in the Rye (1951). La novela está contada desde la perspectiva del precoz Holden Caulfield, un adolescente con mucha angustia mental, recientemente expulsado de su escuela privada y lidiando con la muerte de su hermano menor, Allie. Debido a que es en primera persona, podemos escuchar y ver las cosas como Holden las escucha y las ve.

‘¡Chico!’ Dije. También digo ‘¡Chico!’ bastante. En parte porque tengo un vocabulario pésimo y en parte porque a veces actúo bastante joven para mi edad. Tenía dieciséis entonces y diecisiete ahora, y algunas veces actúo como si tuviera trece. Es realmente irónico, porque mido dos metros y medio y tengo el pelo gris. Realmente lo hago. Un lado de mi cabeza, el lado derecho, está lleno de millones de canas. Los he tenido desde que era niño. Y, sin embargo, todavía actúo a veces como si solo tuviera doce años. Todo el mundo dice eso, especialmente mi padre.

Este es un ejemplo de cómo escuchamos la historia de Holden directamente, con su voz distintiva, durante toda la novela. Admite tener un ‘vocabulario pésimo’, además de no actuar con mucha madurez. Pero realmente no necesitamos que nos diga que no es el niño más maduro, su punto de vista ya lo hace por nosotros. Debido a que The Catcher in the Rye se limita al punto de vista de Holden, no vemos la historia desde la perspectiva de ninguna otra persona, como corresponde a una novela sobre un adolescente egoísta e inmaduro.

Los narradores limitados en primera persona como Holden Caulfield a veces se denominan narradores poco fiables porque el lector no siempre puede confiar en estos personajes en particular para ofrecer una descripción honesta de una situación. Cuando Holden nos cuenta lo que sucedió, debemos considerar la fuente. Sin embargo, la primera persona no es la única forma de narración limitada. Mientras que la tercera persona usa ‘él’ y ‘ella’, en lugar de ‘yo’ y ‘yo’ de la primera persona, la tercera persona aún puede ser limitada.

Por ejemplo, los libros de la serie de Harry Potter de JK Rowling se cuentan en tercera persona: Harry vio el ojo de Seamus y Seamus le guiñó un ojo , pero (generalmente) vemos y escuchamos solo lo que Harry ve y oye. A veces podemos cambiar a los pensamientos de otro personaje por un momento o una escena, pero nunca por mucho tiempo, ya que es la historia de Harry, después de todo, y por lo tanto se limita principalmente a su punto de vista.

Esto nos hace sentir más conectados con Harry que con cualquier otro personaje. Algunos libros alternan el punto de vista en tercera persona desde el que se cuenta una historia por capítulos o secciones, dándonos los pensamientos y sentimientos de un personaje por un tiempo y luego cambiando a los pensamientos y sentimientos de otro personaje.

Objetivo

A diferencia de la narración limitada, la narración objetiva presenta la historia sin emoción ni opinión. La narración en tercera persona es vista como la más objetiva porque presenta lo que está sucediendo a distancia, mostrando muchos ángulos. El cuento de Ernest Hemingway ‘Hills Like White Elephants’ es un ejemplo de una voz narrativa objetiva: el estadounidense y la chica que estaba con él se sentaron en una mesa a la sombra, fuera del edificio , aquí el estilo sobrio y la descripción simple solo cuentan los hechos.

En contraste, la voz narrativa de Holden Caulfield no es objetiva, ni está libre de juicios y emociones, es subjetiva. Cuando dice: ‘Tengo un vocabulario pésimo y en parte porque a veces actúo bastante joven para mi edad ‘ , su punto de vista está lleno de emociones y opiniones.

En algún lugar entre la voz narrativa omnisciente en tercera persona muy objetiva y la voz narrativa en primera persona muy subjetiva, la tercera persona está limitada. Sin embargo, en los libros de Harry Potter , el punto de vista limitado en tercera persona no es del todo objetivo, porque estamos viendo principalmente el lado de Harry de las cosas.

Resumen de la lección

Los autores eligen el punto de vista con cuidado porque afecta el alcance de sus historias. La narración omnisciente se cuenta desde una amplia distancia, lo que permite al lector acceder a todos los pensamientos y sentimientos de los personajes. Una narración limitada limita la historia al punto de vista de un personaje en particular, y puede presentarse desde un ángulo de primera persona o desde un ángulo de tercera persona enfocado en un solo personaje. Finalmente, la narración objetiva es cuando una historia se cuenta desde una distancia emocional, sin revelar directamente las emociones o pensamientos internos de los personajes.

Resultado de aprendizaje

Después de haber visto esta lección, debe estar preparado para:

• Definir el punto de vista y comprender cómo afecta el alcance de una historia.
• Explicar y dar ejemplos de narración omnisciente, limitada y objetiva.

Rodrigo Ricardo Editor y fundador